Peintures

Description du tableau de Rembrandt "Le retour du fils prodigue"


Créée en 1668-69, la peinture du grand artiste Rembrandt Harmenszoon Van Rijn «Le retour du fils prodigue» est basée sur l'histoire biblique du fils prodigue de l'Évangile de Luc et incarne les principes spirituels et charnels, divins, célestes et terrestres.

Cette peinture est le résultat de doutes, de sentiments douloureux et d'expériences d'un auteur mature. Il pleure sa jeunesse perdue et regrette l'impossibilité de changer les jours actuels. De nombreux historiens de l'art et théologiens ont interprété l'image dans l'image du point de vue de l'incarnation des passions terrestres et du principe divin.

Certains chercheurs pensent que dans l'image, l'artiste se présente sous différentes formes, à différents stades de la renaissance spirituelle. D'une part, le maître se présente comme un fils prodigue, se repentant de ses propres péchés devant son père terrestre et Dieu, qui est dépeint comme un vieil homme. De l'autre - c'est le fils aîné, dans lequel la conscience s'incarne. Voici le plus jeune fils comme symbole de reproche pour les péchés de la jeunesse. Le vieux père prend le fils prodigue, malgré ses erreurs et ses erreurs dans la vie, il lui pardonne et regrette.

Mais il convient de noter que l'artiste n'était pas trop dévot. Il pensait plutôt au terrestre et possédait la psychologie d'une simple personne qui a des passions, des peurs et des expériences terrestres. Par conséquent, nous pouvons dire que le «retour du fils prodigue» est une illustration de la façon dont une personne à la fin de sa vie est unifiée de l'intérieur, spirituel et extérieur, soumis aux passions du monde.

Dans ce cas, le publicain (le fils prodigue) contient l'incarnation de la sphère des «passions diaboliques», c'est-à-dire la jeunesse de l'artiste. Le fils aîné est une conscience et une moralité basées sur des principes divins et sociaux.

Le moi intérieur de Rembrandt est visible au centre de l'image. Il regarde en quelque sorte ce qui se passe autour de lui. En même temps, il regarde non seulement les personnages de l'image, mais aussi le spectateur, l'impliquant dans son univers d'expériences.





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